“粉红女郎”还是“智障女郎”

　　朱德庸风靡华人地区的漫画《涩女郎》在众人的期待中以《粉红女郎》的名字亮相荧屏。然而，尽管有明星加盟、有异域风光、有豪宅美女、有时尚服装，《粉红女郎》还是没有焕发出应有的风采。看完全剧，你不得不感叹编剧的大胆，所有的人物都没头没脑，叫做简单不如叫做“智障”，叫做单纯不如叫做浅薄；看完全剧，你不能不佩服导演的随意，只要需要，所有的变化都没因没果，魔鬼变成天使，煽情变成矫情，一切都不需要理由；看完全剧，你也不得不对明星们刮目相看，他们老的小的都能“搞笑”，不论男女都能扮嫩装俏，有戏没戏都能胡闹……

　　《粉红女郎》沿用了朱德庸漫画中的几个人物类型：一个是什么男人都想嫁，被称为“结婚狂”；一个是把恋爱当作事业，被称为“万人迷”；一个是只要工作不要爱情，被叫做“男人婆”；一个傻乎乎只知道追星、哈这哈那，被称为“天真妹”。在朱德庸的漫画中这四个女性各有千秋，她们对生活有着各自的判断，道出的观念幽默、机智又隐藏着深刻的哲理，她们生活在传统和现代，保守和时尚之间，所以她们才会这样发问：“是和男朋友一起看月亮浪漫呢，还是和他一起洗碗浪漫？”漫画留给人们的是想象的空间，是无限的思考。

　　可是《粉红女郎》给了我们什么呢？“结婚狂”是剧中的女主角，她善良、温柔、忍耐，看似继承了中国妇女的美德，然而，她没有原则地爱男人，想结婚，无论多么拙劣的谎言都相信，每一次都提前进入保姆状态，标榜自己如何能生育、如何做得了贤妻良母，在爱情和同情上永远分不清；“万人迷”呢，夸张地发嗲姑且叫做表演风格，可是她白痴式的宝典却让人无法苟同，那里面装着如何勾引男人，如何利用男人，如何踩着男人的肩膀向上爬的本领；“男人婆”是剧中最有事业心的一个，然而，她的事业是包装一个没有文化的“万人迷”，在利益驱使下还弄出个买卖婚姻；“天真妹”似乎应该可爱些，可是却在剧中变成了无知少女，对明星私生活如数家珍，整天做着白日梦，不惜折磨自己期待有一天“麻雀变凤凰”。难为编导，竟然给她找出了个“什么部落的什么公主”身份，帮她圆了梦。

　　电视剧虽不是教化的工具，但它承载着影响和娱乐大众的功能。“娱乐”不是“愚乐”，一个作品总该给人多留点值得回忆的东西。